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【动态】二十世纪美术作品档案(李青萍画集)〈一〉、〈二〉、〈三〉》 严重侵犯李青萍著作权

2016-11-02 16:23:24 来源:艺术家提供作者:
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  我是著名归侨女画家李青萍的亲侄女和唯一法定继承人。1987年江陵县政府根据〔江办发(1987)9号〕文件:“根据李青萍的要求,同意将其养女李吉利(李美壁)从云梦调来江陵县工作,以照顾其安度晚年。”当年是县文化局派刘太康等两位干部到云梦县接我。调到江陵后,我就与姑妈李青萍、父亲李先成在福利院共同生活。17年来耳濡目染,潜移默化,使我对“李青萍画”真迹有着某种特殊敏感。后来又通过在多年的实践中,与权威专家、学者共同对“李青萍艺术”的不断学习,对“青萍画”的鉴别能力有较大提高。

80年代中期,李青萍在福利院举办“个人西画展”(右三为李青萍先生)

  几年前,几位朋友打电话对我说,“(《二十世纪美术作品档案(李青萍画集)》(一)(二)(三))(以下简称《二十世纪美术档案》)中,有很多作品不对劲,要我出面干涉。”后来我买了这套画集,看后大为震惊;《二十世纪美术档案》总共有一千多幅作品,绝大部分有质疑!当然也有小部分画得好的,但不是李青萍风格。它们从色彩到笔触、技法,从画面处理到主题表现,跟“青萍画”根本不一样!专家说:“青萍画”是李青萍用自己几十年艺术功底独创的。李青萍从不模仿国内外任何画家的画作,有明显的特点、有节奏感、层次感,构图、色彩丰富,给人以美的享受和启迪。不像《二十世纪美术档案》那样,构图生硬、做作、色彩深暗、呆板、雷同。除此之外,其中有三百多幅带有程序化生产的嫌疑(分别刊载于三本画集中)。“青萍画”正因为有自己的独特的艺术风格,在她八十年代重返画坛之后,就得到了艺术界同仁的一致认同。因此,即便不签名,懂画的内行人一看就知道是“青萍画”。正如一位北京专家曾说过:“如果李青萍的画作能被别人模仿,那李青萍就不是李青萍了!”

李美壁经常用自行车推着姑妈游逛荆州古城

  《二十世纪美术档案》中的画作,从年代、材料、风格、签名、数量各方面都不符合事实:

  (一)从数量上讲,李青萍卧床休笔之后,对我们说过:“我的画作不到2000幅!”国内外收藏机构从李青萍本人手中直接收藏的共约一千几百幅画作,[包括上海《东海堂》画廊、《卡门》艺术中心、《名门》画廊、《大园艺术空间》]。李青萍用于装修文化馆宿舍的费用,来自于《东海堂》首次购买“李青萍画”款项。李青萍捐赠给国家美术馆,以及国家某些机构的画作约300多幅,还有一部分送给了在平反高潮期间,从全国四面八方前来看望、帮助老人的好心人!加上亲朋好友艺术界同仁等,包括德国、香港的海外朋友、老人也乐意送画给他(她)们作纪念。统计下来,李青萍的画作就所剩无几了!真不知《二十世纪美术档案》中这一大批画作从何而来?

  (二)作品签名方面;也可以看出,凡是“李青萍的”真迹,签名的极少!

  ①1999年,台湾《名门•徐万友》在湖北美术出版社出版的《李青萍画集》中,88幅只有15幅签名;

  ②2003年由张之先、陈坚等人出资在湖北美术出版社出版的《李青萍画集》中,107幅仅3幅签名;

  ③2008年,由上海美术馆,上海书店出版社出版的《李青萍画集》中100幅仅3幅签名;

  ④2014年,由北京“人民美术出版社”出版的《李青萍画集》,100幅画中,只有6幅有签名(注:其中2幅是父亲随意签的,把年代写错了。姑妈一般情况是不签名的,她认为签名会破坏画面整体形象)

  ⑤2015年,在北京保利艺术博物馆举办“李青萍画展”,全球征集作品。美术文献艺术中心作为学术支持,出版了《李青萍专辑》(2015年第9期)从参展的86幅“青萍画”中,仅5幅签名;这次画展,专家鉴定组(我也在其中),实行一票否决制。剔除了一大批伪作。最后听这些上当的藏家说:“我们都是在李青萍去世后,去荆州买的”。

  (三)从年代来看,《二十世纪美术档案》中的画作签名,不合情理,五花八门,漏洞百出。李青萍晚年创作可分为四个阶段,现分述如下:

  第一阶段:从50年代到1979年平反前。李青萍身份为“阶级敌人”,没有人身自由,更没有绘画条件。经济上穷困潦倒,想画画也只能在半夜三更,偷偷摸摸地把垃圾堆中捡来的写大字报用的废弃广告颜料,在旧泡沫板,包装盒,瓦楞纸上练练手笔,谈不上正规绘画。这部分练手笔的手稿因经常遭批斗、抄家,也都没能保留下来。

  第二阶段:从1979年到1983年。李青萍虽然摘掉了“右派”帽子,经济上仍十分贫穷,家徒四壁,民政局每月补助20元生活费。在老人要求下,街道居委会照顾她去卖自来水,每天早出晚归,没有节假日,老人心善,月月赔钱,连鞋子都买不起,冬天还穿着凉鞋。下雨天穿的从垃圾堆里捡来的一大一小的旧套鞋。1981年底,“湖北省侨办”主任代宏与陈坚一起,到江陵县调查李青萍平反政策落实情况,看到了青萍姐弟俩住的是不足15平米的破房子,中间隔一堵墙分为两小间。伸手能摸到屋檐,四周墙壁有一半被水浸湿。垫的是稻草,盖的是破旧被子,补丁摞着补丁,家中还漏雨。只能点油灯,连电灯都点不起!代宏和陈坚见此情景,都不禁落泪!她们将口袋中仅有的钱都给了李青萍。在这种情形下,哪能买得起油画颜料、标准尺寸的画布和大木板?

  第三阶段:从1983年到80年代末。1984年7月,李青萍在江陵县政府照顾下搬到了福利院。认定了她的归国华侨身份,恢复公职,安排在县文化馆作退休干部;每月发75%工资(即40元),生活条件有了改善(特别是绘画条件),由于在平反高潮,前来看望的客人很多,有学画的,有攀亲戚的等等,络绎不绝。加之姑妈和父亲都好客,那点工资根本承受不起这么多的招待费用!给老人的绘画造成了一定的困难。

  1986年7月,由湖北省美协、省侨办、江陵县文化局、江陵县侨办四家单位在武汉琴台文化宫联合举办“李青萍画展”,参展的50多幅作品中,90%以上为水粉,油画极少,而且尺幅不大都很小,(这情况当年凡是参加武汉琴台“李青萍画展”的专家都知道)

  第四阶段:(从90年代初到90年代末)这一时期李青萍搬家到文化馆宿舍,这时的经济和绘画条件大为改善,油画的数量逐渐多了起来。(注:此阶段的油画有部分是台湾的画廊向老人提出的要求,他们到大陆后,买好油画颜料、画布、纤维板等送过来。XXX却编造李青萍画画用猪血、油漆、染料等作画,是谎言!是为推销假画作链接)。

  综合李青萍晚年平反后四个创作阶段,再对照《二十世纪美术档案》,其中七十年代,八十年代的油画占较大比例,根本不符合历史事实!

  他们在出版了(《二十世纪美术作品档案》〈一〉〈二〉〈三〉)三本画集的前后,还出版了:

  ①(《梦之回声》——中国抽象画大师李青萍九十四载坎坷人生)

  ②(《炼狱里的祈祷》——李青萍画传)

  ③(《冷月下的求索》——李青萍画评)

  ④(《萍踪》——李青萍艺术之旅)

  ⑤(《青萍艺纵》——李青萍作品精选)

  在李青萍去世后出版的(以上书籍都未经家属授权,严重侵犯了李青萍的著作权!书中内容严重失实,所刊登的作品大多有质疑!)

  2003年底,上海美术馆馆长李向阳、典藏部主任尚辉在荆州与青萍老人和李美壁夫妇合影

  2004年元月29日,享年93岁的李青萍因病去世。荆州政府为她举办了隆重的追悼会,当时,上海美术馆、武汉、北京、深圳、台湾等地的艺术团体代表,以及荆州市美术界、政府各职能部门代表、市侨办、市侨联、文化局、文化馆、市妇联、市民政局等代表,以及老人生前的亲朋好友都纷纷赶到殡仪馆参加追悼会,送老人最后一程!唯独不见那位自称“与老人关系最好”、“忘年交”的写书人的人影!更令人奇怪的是:在2003年老人立书面《委托书》时,只字不提那位“最受老人信任”的写书人。却把远在千里的张之先、陈坚,和我作为受托人!可见,李青萍在生命的最后阶段,已经看清了这位“写书人”的真面目了!

  2008年,上海美术馆隆重举办“李青萍画展”暨“李青萍艺术研讨会”,此照为:中央美术学院教授、博士生导师,著名美术评论家邵大箴先生(右2),上海美术馆馆长李磊先生(右一),《美术》杂志主编、著名美术评论家尚辉先生(左三)、卢辅圣(左二)上海书店出版社社长、著名画家,评论家,李向阳先生(左一)上海雕塑院院长

  就在老人的追悼会之后没几天,XXX就出现在荆州某杂志社。拿着《梦之回声》书稿光盘,要求出版。杂志社看过书稿后,认为:他把党和政府为李青萍平反、落实政策的政绩,贪天功占为己有,将自己塑造成“李青萍的救世主”,再说,该书稿也未经李青萍及家属审核,属于侵权而拒绝出版。

  李美壁在上海美术馆“李青萍学术研讨会”上发言

  《梦之回声》一书近20万字,难道几天就写成了?他内心的企图就是:“我XXX的书稿就是不给李青萍审核,也不给李青萍家属审核!”这种反常现象怎能不令人深思!

  姑妈去世后不久,有位朋友来我家说:“在荆州冒充李青萍作品的假画开始泛滥,你应该在《荆州晚报》和《美术报》上发一个声明,维护李青萍的权益。”我的《严正声明》在两报上刊登后,便开始受到假画集团在网上的无中生有的污蔑、诽谤和攻击。我被迫卷入了两场官司。一场是继承权,一场是名誉权受侵犯。两场官司都是我胜诉。在名誉权官司中被告方赔偿了我的精神损失费,并登报向我赔礼道歉。耗费了五年多时间,假画也趁机泛滥成灾!

  2009年,湖北美术馆与上海美术馆在武汉联合举办“李青萍画展”暨“李青萍艺术研讨会”,此照为李美壁在画展开幕式上(左六)

  2016年8月16日,由荆州博物馆、荆州区美协(由荆博)主办的“青萍艺纵——李青萍艺术文献展”,是假画集团利用国有机构作为场地,再邀请一批外地名家造势助阵,打着“宣传李青萍艺术”旗号,在客观上具有极大的欺骗性。实质上“指鹿为马”,为假画“漂白”、“烫金”,以假乱真,逐步地取代“李青萍艺术”风格,让假画横行。我及时地向荆博和区美协发出了《律师函》,但他们仍坚持错误立场!

  2009年李美壁在湖北美术馆捐赠作品时与傅中望馆长,李和清书记留影

  湖北省委、省政府信访办、省文化厅、荆州市政府领导,接到我的《侵权投诉书》后,进行了认真负责的调查核实,并作出了“荆博侵权画展”必须在国庆节前夕撤展决定!

  2010年李美壁在深圳关山月美术馆与上海美术馆在深圳联办李青萍画展及座谈会期间的留影(右二)

  作为家属,我们在此对湖北省委、省政府信访办、省文化厅,荆州市政府在党中央开展的“两学一做”活动中,理论联系实际,依法主持正义,打击歪风邪气的正能量行动表示衷心感谢!

  假画集团无视党中央领导在北京文艺座谈会上的讲话精神,无视国务院领导三令五申要保护知识产权的指示,无视《中华人民共和国著作权法》、无视文化部颁布的《艺术品经营管理办法》,将自己凌驾于国家法律之上!证明了中国的艺术界并不是“世外桃园”、“一方净土”!党中央反贪“老虎苍蝇一起打”的政策,同样适用于假画集团!否则,我国文艺战线改革开放30多年的成果将毁于一旦!中国艺术界将永无诚信可言!使社会民众和政府形象受到极大的损害!

  在此,我要声明一下,当前,在国内外成立的“李青萍艺术研究会”、“李青萍国际艺术研究会”都是未经李美壁许可,非法成立的!以后如遇到此种组织开展的画展等活动,请大家千万不要上当!今后这些艺术侵权的组织,终将失去它存在的意义!

  在此,我要感谢多年来帮助过我的领导、专家、老师、朋友们!正因为有了您们的鼓励与支持,才使我坚持到今天。

  网友们若想了解“李青萍艺术”,可上雅昌艺术网“李青萍官方网站”、“上海美术馆官方网站”、“湖北美术馆官方网站”、“深圳关山月美术馆官方网站”和“美术文献艺术中心”、“官方网站”咨询了解。

  李 美 壁

  2016年11月1日于武汉

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