出生年份： 1911~2004年
擅 长： 油画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 20世纪80年代中期 | 尺寸 | |
|---|---|---|---|
| 材质 | 油画 | 装裱 | |
| 题材 | 所属系列 | 作品在线展 | |
| 作品描述 | 从女性艺术的角度来讲，李青萍在民国女性的案例分析中是一个非常特殊的例子。 首先是关于李青萍艺术表现的特殊性。她的表现形式是一种柔和的表现，是刺激她情感的各种因素和她所接触到的各种图像经验的融合的手法，现实和梦在她的世界里其实是颠倒的，现实对她来说是很荒诞的梦，但是和梦一样的艺术才是她的世界里的现实。虽说她的画是抽象的艺术，但其实她的画是最具象也是最真实的情感表达。从这一点来讲，她和为抽象而抽象、为形式而抽象的当代艺术有着根本的区别。 其次，关于新女性的说法。李青萍所走过的路是20世纪很多女性所经历的共同道路，民国女性解放的整体构架就是从维新、辛亥、五四一路下来，西方的平等观念逐渐进入了民国女性的视野，她们既被唤醒，但又在自身的泥沼当中挣扎得更加痛苦。所以矛盾在她们身上体现得非常明显。很多新女性就是所谓的“新思想、旧道德”的新女性，而这种矛盾又反映在民国女性画家对形式的选择上，她们对一种形式的选择常常是犹豫和模糊的，或者是依附性的。她们都很执着、很倔强，但是也很容易被后来的生活和社会舆论困惑，削弱其对艺术的坚定信念。 但是，李青萍坚持下来了，因为她对生活和艺术形式的选择是非常果决的，一生把艺术奉为生命，这在那个时期的女性画家甚至所有画家当中都是不多见的。这里面有历史的偶然性和她个人的境遇问题，但是更多的是她性情所导致的一种必然结果。 所以我想，讨论李青萍的价值，是否可以从她的艺术和生活经历结合所形成的一种内在情感和外在形势的合一、平衡和爆发力出发。她的艺术在20世纪美术尤其是在表现主义艺术中有着特殊的地位，因为自身的历史境遇，让其身心呈现在后来的革命主义浪潮之下，并不断延续着20世纪初期美术革命的热情和执着。 —陶咏白、吴静 |
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